Sinopsis:
En cinco ocasiones a lo largo de la historia extinciones masivas han sacudido nuestro planeta. Los dinosaurios desaparecieron tras el impacto de un meteorito, que tambien aniquilo el 50% de la vida en la Tierra. David Attenborough investiga que actividades del hombre son las mas perjudiciales para el planeta que habitamos.

Comedia negra. Drama / SINOPSIS: Situada en Alaska cuenta las desventuras de Paul Barnell, propietario de una agencia de viajes, que está pasando una situación personal complicada, ya que su mujer, Margaret, sufre una enfermedad degenerativa. Paul decide utilizar un cadáver que ha aparecido en un basurero cerca de su oficina para intentar cobrar la póliza del seguro de vida de su hermano (Raymond, al cual hace años que no ve) y con el dinero mudarse con su esposa un lugar más cálido. Ted está casado con Tiffany y es el agente de seguros encargado de verificar las alegaciones de Paul Barnell. Gary es un sicario de la mafia local que intenta recuperar el cadáver. (FILMAFFINITY)

Comedia romántica / SINOPSIS: Katya Livingston (Jennifer Love Hewitt) es una fashion-victim obsesionada en ascender hasta la cumbre de la élite social. Una joven dispuesta a arruinar la fiesta del año en la que ella no esté invitada... Basada en el Best-Seller del New York Times " Confessions of a sociopathic social climber". (FILMAFFINITY)

Acción. Thriller / SINOPSIS: Cuando Simon Ballester (Seagal), ex agente de operaciones especiales del gobierno con un violento y oscuro pasado, se entera de que su hijo, un miembro de la policía local, fue asesinado en lo que parece ser un acto irracional de violencia en las calles, él jura venganza. (FILMAFFINITY)

Drama. Música. Hip Hop / SINOPSIS: Jimmy Smith Jr. vive en un barrio pobre de Detroit, de amplia población afroamericana. Él, a quien sus amigos llaman Rabbit, es un chico blanco apasionado por el hip-hop. Tiene problemas con su novia, pasa apuros económicos y sus relaciones con su madre no son muy armónicas. Su única válvula de escape es la música. Con un claro paralelismo con la vida real de Eminem, pues retrata los comienzos de un joven rapero que descarga su rabia a través de la música, obtuvo buenas críticas y excelentes resultados de taquilla en Estados Unidos, debido al buen oficio de Hanson y a los numerosos seguidores del cantante -cuya interpretación, por cierto, fue unánimemente aclamada-. (FILMAFFINITY)
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Con la historia de "Flashdance" (Eminem-Beals trabaja en una fábrica metalúrgica pero sueña con triunfar en el mundo de la música) y la estructura de "Rocky" (Eminem-Stallone combate musicalmente contra muchos negros, ante una multitud enfervorecida, a asaltos de 45 segundos a ritmo de hip-hop), el director de "L.A. Confidential" narra con soltura pero sin apasionar un drama en el que todo es correcto (realización, personajes, ambientación, ...) pero sin un ápice de riesgo. Demasiado correcto teniendo al incorregible rapero como protagonista. Muchos tacos y una turbadora Brittany Murphy intentan animar una función que, con un guión más original, hubiera dado para muchísimo más. (Pablo Kurt: FILMAFFINITY)
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"Lo que el Sr. Hanson ha hecho con '8 millas' es hacer una película pop en lugar de una película sobre el pop. Y no hay nada reprochable en ello." (Elvis Mitchell: The New York Times)
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"La fuerza bruta, así como el humor y la sensibilidad del fenómeno del pop Eminem se muestra intacto en 8 millas (...) drama musical de primer nivel" (Todd McCarthy: Variety)
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"El film nunca es más real que cuando Jimmy descarga sus enfados contra alguien cercano a él (...) Eminem es un actor con un raro don para la furia, y algunas carreras en el cine, incluídas algunas de los grandes, han sido construidas sobre menos." (Kenneth Turan: Los Angeles Times)
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"Esta es una película sobre el auge de una estrella del pop, simple y llanamente. El verdadero mérito -y el mayor divertimento del film- son los concursos de rap." (Desson Thomson: The Washington Post)
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"A pesar de sus fallos, realmente muestra el nacimiento de un estrella" (Michael Wilmington: Chicago Tribune)
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"Una estrella ha nacido en '8 millas', estamos de acuerdo, pero su nombre es Mekhi Phifer" (Michael Sragow: Baltimore Sun)
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Sinopsis:
Es una historia dramática en la que un hombre debe superar una profunda y persistente conspiración para alcanzar la redención que él desea. Steven Luisi (Tom Berenger), un otrora prominente abogado de defensa criminal, está tratando de volver a la profesión luego de una tragedia familiar, y una lu
cha personal con la adicción a las drogas. En su vuelta a los tribunales, Steven tropieza con un complejo y sonado caso de homicidio que involucra a Richard “Last.fm” Allen (Sticky Fingaz), un ex-atleta vuelto miembro de banda, que finalmente lo llevará por un camino en el se enfrentará cara a cara con sus propios demonios.
Ambos traban una relación de amistad instantánea, juntos buscan revelar la verdad, y obtener justicia, tanto en el tribunal como en la calle. Steven y Allen estarán cara a cara con los asesinos de Bowen (Busta Rhymes), un vicioso líder de banda y vendedor de drogas. Steven, con la ayuda de Allen, descubrirá profundas conexiones entre Bowen, él mismo, y un departamento de policía corrupto; el abogado sabrá más acerca dela verdad, y sobre sí mismo. Allen y Steven descubrirán que tienen una misión común: la búsqueda de redención.

2009: Oscars: 4 nominaciones: actriz de reparto (Cruz), canción, dirección artística y vestuario 2009: Globos de Oro: 5 nominaciones / Musical. Drama. Remake. Baile / SINOPSIS: Adaptación de un musical de Broadway de 1982 que a su vez era un remake modernizado de "8 y medio", de Fellini, sobre las reflexiones vitales, a nivel personal y profesional, de un conocido director de cine, Guido Contini (Daniel Day-Lewis). Guido pasa por una crisis creativa y personal mientras lidia con las numerosas mujeres de su vida entre las que se incluyen su mujer (Marion Cotillard), su amante (Penélope Cruz), su musa (Nicole Kidman) su confidente y diseñadora de vestuario (Judi Dench), una periodista de moda americana (Kate Hudson), el amor platónico de su juventud (Fergi) y su madre (Sophia Loren). (FILMAFFINITY)
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"Nine es una inteligente obra del cine musical. Sofisticada, sexy y elegantemente engalanada, la disciplinada y muy centrada película de Rob Marshall impresiona y entretiene" (Todd McCarthy: Variety)
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"Nine es una de esas obras raras: un musical sombrío, tan valiente como brillante. (...) Puntuación: **** (sobre 5)." (Tim Teeman: The Times)
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"Nine (...) es una bestia de apariencia deslumbrante. (...) un film inteligente, sexy, ocasionalmente triste" (Matt Wolf: Telegraph)
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"Nine marca un récord de magníficos actores y talentosos cantantes malgastados en esta plana rendición al musical de Broadway. (...) Uno nunca llega a meterse en la cabeza del protagonista. No puede decidir si su problema son demasiadas mujeres o demasiados números musicales sin motivo." (Kirk Honeycutt: The Hollywood Reporter)
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"Con defectos pero a menudo deslumbrante, 'Nine' es una fantasía musical de sangre caliente (...) Su trabajo [de Marshall] es visionario y eléctrico. Y el guión (...) es inusualmente ingenioso. (...) Puntuación: *** (sobre 4)" (Peter Travers: Rolling Stone)
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"La música y las letras de Yeston casi nunca alcanzan el esplendor. (...) sin embargo, hay aspectos que permiten no desdeñar del todo una película como 'Nine' (...) unidos a la evidente brillantez de una producción de altos vuelos, pensada para ser finalista en los Oscar." (Javier Ocaña: Diario El País)
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"Marshall ha recogido el guante de lentejuelas (...) lo ha remontado y revestido de exuberancia (...) Foco aparte merece el gran Day-Lewis (...) En suma, un fetén espectáculo (...) Puntuación: *** (sobre 5)." (Javier Cortijo: Diario ABC)
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"Es una pena que lo mejor del film (las interpretaciones de Cotillard, Cruz, Hudson y Dench) quede eclipsado por una política de montaje errónea, que deja al descubierto la superficialidad de la propuesta." (Sergi Sánchez: Fotogramas)
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"Magníficamente interpretado (...) contiene varios temas excelentes (...) estaríamos hablando de una extraordinaria película si no fuera por la magna torpeza de su realizador, Rob Marshall (...) Puntuación: *** (sobre 5)." (Alberto Luchini: Diario El Mundo)
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Comedia. Ejército / SINOPSIS: La historia gira en torno a Bob Wilton (Ewan McGregor), un reportero enviado a Irak que podría conseguir la historia de su vida cuando conoce a Lyn Cassady (George Clooney), un hombre que asegura ser un soldado psíquico, entrenado por el ejército de los EE.UU. para usar su mente como un arma. El creador de este revolucionario programa que podría cambiar el modo en que se libran las guerras es Bill Django (Jeff Bridges), pero resulta que está desaparecido. La misión de Cassady será encontrarlo. (FILMAFFINITY)
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"Una sátira a lo loony-tunes formidablemente escrita, interpretada por un reparto de altura que está en inmejorable forma. (...) Elegante cine de corte liberal, con un toque populista, al estilo de los hermanos Coen." (Derek Elley: Variety)
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"Agradable, ligera y absurda comedia." (Manohla Dargis: The New York Times)
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"En el desarrollo de idea tan hilarante hay gags con notable gracia (...) pero también desfallecimiento narrativo, acumulación de chistes con dudosa efectividad. Observar lo bien que se lo pasan actores tan notables haciendo el ganso consigue entretenerte" (Carlos Boyero: Diario El País)
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"Muy metida en su papel de comedia para listos, es decir, consciente de que hace gracia, (...) A la cinta (...) se le va la mano. De principio a fin, luce el aspecto de una película de los hermanos Coen, pero sin los Coen." (Luis Martínez: Diario El Mundo)
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Thriller. Terror. Intriga. Sobrenatural / SINOPSIS: The 4th Kind es un thriller ambientado en Alaska en el que una mujer investigará una serie de misteriosas desapariciones ocurridas en el lugar durante los últimos 40 años. (FILMAFFINITY)
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"The Fourth Kind hace que lo paranormal parezca decepcionantemente normal" (Owen Gleiberman: Entertainment Weekly)
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"Resulta difícil decir qué escena es menos aterradora (...) Puntuación: * (sobre 4)" (Michael O'Sullivan: The Washington Post)
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"La mentira está ahí fuera. (...) Combina las -falsas- declaraciones de una -falsa- psicóloga y -falsos- vídeos de sus sesiones con la dramatización de todos esos materiales (...) Un espectáculo de barraca de feria, pero para la era de la saturación (des)informativa." (Jordi Costa: Diario El País)
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"Un ejercicio de artificio y falsedad oportunamente disfrazado de pretendida autenticidad y verosimilitud. (...) Puntuación: * (sobre 5)." (Alberto Bermejo: Diario El Mundo)
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1998: 5 Oscar: director, fotografía, montaje. 11 Nominaciones. 1998: Globos de Oro: Mejor película: Drama / Bélica (II Guerra Mundial) / SINOPSIS: Durante la invasión de Normandía, en plena Segunda Guerra Mundial, a un grupo de soldados americanos les es encomendada una peligrosa misión: salvar a un solo hombre. La patrulla del capitán John Miller debe arriesgar sus vidas para encontrar y devolver a casa al soldado James Ryan, cuyos tres hermanos han muerto en el conflicto bélico. Lo último que se supo del soldado Ryan es que se lanzó con su escuadrón de paracaidistas detrás de las líneas enemigas. (FILMAFFINITY)
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Desde el momento en que vuelan las primeras balas, toda una generación de cinéfilos fuimos abatidos ante la pérdida de la inocencia del género bélico. La escena inicial en la que se abren las compuertas de la lancha, y las primeras filas de soldados caen traspasadas por las ráfagas de metralletas alemanas, supone un pequeño punto y aparte en el séptimo arte. Sin darnos cuenta estábamos asistiendo a dos desembarcos: al de las tropas aliadas en las playas de Normandía... y al desembarco de la hiperrealidad en las escenas de acción en el cine. La principal novedad eran esos sonidos secos. Los disparos atravesando marines como mantequilla no sonaban como silbidos agudos, sino como graves y secos estallidos: los del plomo entrando en la carne, destrozando cuerpos y vidas. Y esa minúscula diferencia magnificaba el asombro hasta convencerte de no estabas en una película bélica más, sino ante un espectáculo inédito, nunca visto. Nada en el cine de guerra volverá a ser lo mismo. Y nada en el cine de acción tendría credibilidad si no se copiaba este formato hiperrealista, que salpicaba autenticidad. Nunca estuvimos tan cerca de contemplar qué es la guerra, cómo de sucia y aterradora, ni qué angustiosa puede ser la muerte en combate -brutal la escena de la pelea a cuchillo-. Poco más que decir sobre esta descomunal obra maestra, una batería de escenas deslumbrantes que marcan a fuego el legado de Spielberg... por enésima vez. De nuevo el maestro entrega otra obra colosal, innovadora y al tiempo enormemente entretenida. Ni siquiera su final sentimentaloide y patriótico consigue estropearla. Finalmente resaltar el hecho de que el Oscar a la mejor película a la modesta "Shakespeare In Love" aquel año, por no volver a premiar al ganador de "La lista de Schindler" (1993), sólo es equiparable a cuando, en 1979, "Kramer contra Kramer" se impuso a "Apocalypse Now"; ambos forman parte de los errores imperdonables de la Academia de Hollywood, en este caso levemente compensado con varios de los Oscars técnicos más incontestables de todos los tiempos: la fotografía, el montaje, el sonido, los citados efectos sonoros y por supuesto la dirección hicieron de la primera media hora de "Saving Private Ryan" quizá el comienzo más impactante de la historia del cine. (Pablo Kurt: FILMAFFINITY)
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"La película que mejor y más conmovedoramente nos muestra lo que es ese infierno llamado guerra" (Vicente Molina Foix: Cinemanía)
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"Una de las mejores películas de la década" (Omar Khan: Diario El País)
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"Tres horas de gran cine, rodado con audacia y precisión, con secuencias inolvidables (la búsqueda con las chapas). Todo hasta un epílogo blandito" (Javier Ocaña: Cinemanía)
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Según la revista Time, la mejor película de 1998. (FILMAFFINITY)
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